單項(xiàng)選擇題對(duì)話之分享鏡頭情境中,演員和攝影機(jī)()。
A.攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)來關(guān)注演員
B.都有動(dòng)作的
C.演員走位來調(diào)動(dòng)攝像機(jī)
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1.單項(xiàng)選擇題對(duì)話之背景淡出情景中,演員的站位是()。
A.呈T形站立
B.呈N形站立
C.呈L形站立
2.單項(xiàng)選擇題人物離場(chǎng)之漸行漸遠(yuǎn)情境中,開始時(shí)攝影機(jī)要先置于()。
A.主角行進(jìn)路線的前方
B.主角行進(jìn)路線的旁邊
C.主角行進(jìn)路線的后方
3.單項(xiàng)選擇題人物離場(chǎng)之轉(zhuǎn)變方向情景中,跟拍的難點(diǎn)在于()。
A.時(shí)間的掌控
B.對(duì)話的設(shè)定
C.演員的走位
4.單項(xiàng)選擇題人物現(xiàn)身之鶴立雞群情境中,應(yīng)該使用什么鏡頭拍攝?()
A.廣角鏡頭
B.長(zhǎng)焦鏡頭
C.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
5.單項(xiàng)選擇題人物現(xiàn)身之目光轉(zhuǎn)移情境,往往運(yùn)用于絕處逢生,偶然中存在必然,它改變了以往表現(xiàn)方式的刻意性,更自然地將故事講述下去。那么這一情境中主角坐著,要出現(xiàn)的人走過來,不管主角坐得是高是矮,攝影機(jī)的高度是()。
A.比他的頭略高
B.比他的頭略低
C.與他的頭齊平
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從20世紀(jì)五六十年代起,我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
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編劇要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)故事,主要途徑有()兩條。
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