A.張藝謀
B.凌子風(fēng)
C.謝晉
D.謝飛
E.水華
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A.描寫
B.敘述
C.抒情
D.議論
E.說(shuō)明
A.上
B.下
C.推
D.拉
E.搖
A.遠(yuǎn)景
B.全景
C.非全景
D.近景
E.特寫
最新試題
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機(jī)不用移動(dòng)就能拍出很好的效果。
故事是一部電影的靈魂,而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過(guò)變化之極度震驚情境中,攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn),向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。
視覺(jué)文化結(jié)構(gòu),也就形成了兩種不同的視覺(jué)功能,一是紀(jì)實(shí)性的觀看,二是理解和想象性的觀看。
引導(dǎo)之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
1927年美國(guó)華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》,標(biāo)志著這個(gè)偉大的啞巴開始說(shuō)話了。
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對(duì)話。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在()。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,拍攝時(shí),攝影機(jī)位置不變,演員的位置(),使用這種方法,你就能很容易地拍攝出演員的動(dòng)態(tài)和心中感情的變化。