A.法國大革命前后,資產(chǎn)階級崛起,成為新一代的音樂贊助人
B.音樂欣賞的主要人群仍然是貴族,平民百姓沒有機會欣賞藝術音樂
C.許多城市興建大型劇院和音樂廳,售票音樂會成為時尚
D.音樂家逐步擺脫教會和宮廷的束縛,開始嘗試自謀生路
E.隨著印刷業(yè)的發(fā)展,樂譜和音樂書籍的出版如火如茶
F.樂器制造業(yè)發(fā)達,對樂器教學的需求大大增長
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A.巴赫
B.海頓
C.莫扎特
D.貝多芬
A.歌劇
B.清唱劇
C.康塔塔
D.贊美歌
E.大協(xié)奏曲、古鋼琴組曲、管弦樂組曲
F.芭蕾舞劇
A.《以斯帖》
B.《掃羅》
C.《以色列入在埃及》
D.《彌賽亞》、《猶大•馬加比》
E.《參孫》、《約書亞》
F.《時間和真理的勝利》
A.彌撒曲
B.清唱劇
C.受難曲
D.歌劇
E.康塔塔
F.經(jīng)文歌
A.《平均律鋼琴曲集》
B.《創(chuàng)意曲集》
C.《許布勒眾贊歌》、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》
D.《法國組曲》
E.《哥德堡變奏曲》
F.《半音階幻想曲與賦格》、《意大利協(xié)奏曲》
最新試題
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調和()組成。
協(xié)奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
法國組曲中的吉格是來自英國的()舞曲。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結構——以詠嘆調為主導,詠嘆調與宣敘調交替出現(xiàn)的分曲結構原則。
()結構分為慢、快、慢、快四個部分,風格上較少民間因素,更莊重??评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章,更近似于近代奏鳴曲。
1722年拉莫的《和聲學》與巴赫的()同時誕生。