A.藝術(shù)歌曲
B.歌劇
C.室內(nèi)樂
D.交響曲
E.戲劇配樂
F.協(xié)奏曲
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最新試題
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是()
獨立器樂曲在歌劇中的運用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
()1722年編著的《和聲學(xué)》問世,標(biāo)志著近代和聲體系的建立??茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
()結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個部分,風(fēng)格上較少民間因素,更莊重。科雷利把它定型為四個樂章,更近似于近代奏鳴曲。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的()同時誕生。