A.《演藝船》
B.《貓》
C.《艾維塔》
D.《歌劇院的魅影》
E.《約瑟夫和他的五彩神衣》
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A.《悲慘世界》
B.《貓》
C.《歌劇院的魅影》
D.《女人心》
A.電影配樂《基什中尉》
B.舞劇《羅密歐與朱麗葉》
C.清唱劇《保衛(wèi)和平》
D.交響童話《彼得與狼》
A.舞劇《黃金時代》
B.歌劇《鼻子》
C.舞劇《姆岑斯克縣的麥克白夫人》
D.清唱劇《森林之歌》
A.作曲家
B.建筑家
C.數(shù)學(xué)家
D.哲學(xué)家
A.布萊茲的《結(jié)構(gòu)1》
B.沙弗爾的《噪音音樂會》
C.施托克豪森的《青年之歌》
D.瓦雷茲的《電子之詩》
最新試題
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
()1722年編著的《和聲學(xué)》問世,標(biāo)志著近代和聲體系的建立??茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格,被稱為()。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
歷史上稱呂利的歌劇為()。
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。