A.分層渲染
B.干筆皴擦
C.濕筆烘染
D.追求暈化
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A.濃墨
B.淡墨
C.干墨
D.濕墨
E.焦墨
A.白描
B.水墨
C.干筆
D.設(shè)色
A.花鳥
B.竹石
C.禽鳥
D.蔬果魚蟲
A.墻壁
B.宣紙
C.絹帛
D.巖壁
A.巖畫
B.陶畫
C.漆畫
D.墓室壁畫
最新試題
《畫鑒》中,關(guān)于看畫者的身份,湯垕作了()的區(qū)分。
明中葉以來的畫論文章,著意于闡釋明代高級(jí)文人生活的日常,以發(fā)覺文人日常中的生活美學(xué)為能事,這方面的代表性著作有()。
朱景玄《唐朝名畫錄》之名自清人開始確認(rèn)使用,在此之前,宋代諸書目皆稱()等。
郭熙山水畫中有一種皴法具有獨(dú)特性,那便是()。
《宣和畫譜》中,“特冠諸篇之首”的是()畫。
宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。
“尚率真,輕功力:崇士氣,斥畫工;重筆墨,輕丘壑;尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中?()
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等,可見中國(guó)傳統(tǒng)的書畫鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
郭熙活躍的年代是()的年代。
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展,其中荊浩的()是更為完備的一篇,對(duì)山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評(píng)等有新的見解和認(rèn)識(shí),反映了唐五代的主流繪畫觀。