A.《春末閑談》
B.《拿來主義》
C.《憶韋素園君》
D.《秋夜》
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A.臺(tái)靜農(nóng)
B.廢名
C.張愛玲
D.蕭紅
A.《春風(fēng)沉醉的晚上》
B.《邊城》
C.《小城三月》
D.《春蠶》
A.對冬天的厭倦
B.對春天的期盼
C.處事泰然的達(dá)觀態(tài)度
D.對白馬湖的懷念
A.悲劇
B.喜劇
C.歷史劇
D.多幕劇
A.《熱帶風(fēng)光》
B.《詩四十首》
C.《盈盈集》
D.《星的歌》
最新試題
1899年，梁啟超著書認(rèn)真總結(jié)“新學(xué)詩”及新文體創(chuàng)作的得失，正式提出了“詩界革命”、“文界革命”的口號(hào)。這本書名為（）。
以“九死一生”作為貫穿小說的主人公的小說是（）。
梅曾亮的游記散文有（）。
魯迅曾在《我怎樣做起小說來》一文中談到了好幾位日本作家對他的影響，其中，影響最大的有（）。
1909年，革命文學(xué)團(tuán)體“南社”正式成立，主要發(fā)起人有（）。
近代詩歌作為近代歷史風(fēng)云的一面鏡子，它有如下特點(diǎn)（）。
黃遵憲的《今別離》，以近代科學(xué)知識(shí)和技術(shù)來表現(xiàn)離愁別緒的傳統(tǒng)主題，其內(nèi)容包括（）。
阿英所說的“清末到五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期最足代表的翻譯劇本”指的是（）。
王國維在戲曲批評中注意到了中外文學(xué)交流所產(chǎn)生的重大影響。他指出，早在1762年，《趙氏孤兒》就被譯為法文，半個(gè)世紀(jì)后相繼譯介到歐洲的劇本有（）。
陳獨(dú)秀的《論戲曲》是近代一篇較早提倡改良戲曲的專文，深刻論述了戲劇藝術(shù)的（）。