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A、普度眾生
B、天地仁和
C、吉祥如意
D、萬物均等
A、職業(yè)舞者直接民間藝人的舞蹈內(nèi)容和形式搬上舞臺(tái)
B、二老藝人將民間藝人的舞蹈進(jìn)行提煉后搬上舞臺(tái)
C、民間藝人的舞蹈先由二老藝人提煉，再由職業(yè)舞者提煉，最終形成精品搬上舞臺(tái)
D、職業(yè)舞者根據(jù)自身對民間的想象創(chuàng)作出作品搬上舞臺(tái)
A、男子獨(dú)舞
B、雙人舞
C、三人舞
D、女子群舞
A、漢族的民歌
B、傣族的世俗生活
C、白族的巫術(shù)信仰
D、傣族的神話傳說
A、舞蹈形式變化過多
B、舞蹈民族屬性的消解
C、舞蹈主題不明確
D、舞蹈內(nèi)容不豐滿
最新試題
原始社會(huì)時(shí)期的舞蹈實(shí)用性大于觀賞性。
舞蹈的形式結(jié)構(gòu)，大概有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。
從物質(zhì)外化形態(tài)方面看，舞蹈的藝術(shù)特性有（）、（）、（）、（）。
舞蹈雖然是藝術(shù)的一種，但是它并沒有藝術(shù)的本質(zhì)屬性，不受藝術(shù)共性的制約。
舞蹈構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則是（）。
構(gòu)成舞蹈作品內(nèi)容美的要素是（）與（）的統(tǒng)一。
（）是構(gòu)成舞蹈語言材料的總稱，包含了一切具有傳情達(dá)意的舞蹈動(dòng)作組合，及（）、（）、舞蹈中（）等。
形象思維在整個(gè)的構(gòu)思當(dāng)中始終伴隨著舞蹈家強(qiáng)烈的感情活動(dòng)。
當(dāng)代舞是為了打破傳統(tǒng)芭蕾程式化、突破自由的。
一部舞蹈作品由若干個(gè)舞段組成。