A.本句是《傾城之戀》中的白流蘇，從香港回到上海家里時，作者的一段議論。
B.本句是《傾城之戀》中的白流蘇從上海來到香港淺水灣時，作者的一段議論。
C.議論精辟，反映了社會對女人的偏見，女人命運(yùn)的悲慘。
D.批評女主人公白流蘇太傻。
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A.《金鎖記》
B.《傾城之戀》
C.《沉香屑：第一香爐》
D.《花凋》
A.20世紀(jì)30年代
B.20世紀(jì)40年代
C.20世紀(jì)80年代
D.20世紀(jì)90年代
A.是一篇回憶體的小說
B.是成年的作者對童年生活的回憶
C.是生活在現(xiàn)代都市的作者對鄉(xiāng)村生活的回憶
D.作者的敘述出入于成年與兒童的不同視角
A.《呼蘭河傳》
B.《生死場》
C.《初吻》
D.《小城三月》
A.以精神分析學(xué)的現(xiàn)代心理分析方法，表現(xiàn)人物意識流動。
B.心理分析非常細(xì)膩、深刻。
C.精細(xì)地寫出“我”的精神的最微妙的變化，莫名的感覺，不由自主的行動背后隱秘的動機(jī)。
D.作品呈現(xiàn)淡淡的詩意與惆悵之情。
最新試題
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別，敘述正確的是（）。
60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式。
對于張愛玲小說中的女性形象的塑造，下列敘述正確的是（）。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
郭小川筆下的知識分子，給人印象最深的是那些命運(yùn)坎坷卻意志堅(jiān)強(qiáng)的勇敢者，屬于此類的有（）。
柏山作品中描寫了普通農(nóng)民的占有欲的有（）。
下列屬于師陀散文集的有（）。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說創(chuàng)作中，與《青春萬歲》屬于一類的有（）。
以下對張愛玲的家庭情況的敘述正確的是（）。
下列作家和流派對應(yīng)正確的有（）。