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結(jié)合《林黛玉拋父進(jìn)京都》,具體分析作品是如何刻畫王熙鳳這一形象的。
《三國(guó)演義》的小說家筆法主要表現(xiàn)在以下方面:()
首開近代新文學(xué)風(fēng)氣之先的人物是(),王國(guó)維的《()》是一部?jī)?yōu)秀的詞論專著。
《水滸傳》的版本相當(dāng)復(fù)雜。從文字的詳略、描寫的細(xì)密來分,有繁本與簡(jiǎn)本之別。
“畫皮”是清小說()中所描繪的特定形象。
以下關(guān)于《水滸傳》的評(píng)價(jià)正確的是:《水滸傳》《水滸傳》,注重刻畫人物性格的層次性、流動(dòng)性;純熟地使用了白話,多方面地推進(jìn)了中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說藝術(shù)的發(fā)展()
“千錘萬(wàn)鑿出深山,()。粉身碎骨渾不怕,()。”這首七絕,作者于謙借石灰自喻。語(yǔ)言蒼勁,氣勢(shì)豪放。
《水滸傳》中有一段“汴京城賣刀”的故事與下面哪一個(gè)人物有關(guān)()?
()把《水滸傳》和《史記》、杜詩(shī)等并列為宇宙內(nèi)的“五大部文章”。
對(duì)清代詞壇的下列說法中,不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是()