A.藝術(shù)創(chuàng)作是時代和環(huán)境的產(chǎn)物
B.藝術(shù)創(chuàng)作不允許主觀虛構(gòu)
C.藝術(shù)創(chuàng)作都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一
D.藝術(shù)創(chuàng)作要發(fā)揮主觀能動性
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從工業(yè)化角度看，名畫《伏爾加河上的纖夫》反映了19世紀(jì)中期的俄國（）
A.農(nóng)奴從封建莊園逃到西伯利亞
B.內(nèi)河航運仍以人力為主
C.農(nóng)奴生活極端貧困
D.俄國的工業(yè)生產(chǎn)比較落
A.《巴黎圣母院》
B.《等待戈多》
C.《大衛(wèi)•科波菲爾》
D.《母親》
A.塞尚《日出·印象》
B.列賓《伏爾加河上的纖夫》
C.凡高《向日葵》
D.畢加索《畢加索自畫像》
A.展現(xiàn)孤傲的英雄
B.關(guān)注平和的勞動
C.探討光和色的結(jié)合
D.感悟激情的律動
下幅畫作的主題是五位仕女：她們的棱角分明，好像是用斧頭砍出來的，透視法和明暗對比都為平面所代替。這些平面表示一種空間感和實在感，不使畫布顯得空虛。右邊兩個人物的頭部嚴(yán)重變形，其中一人的鼻子在臉上折成扁平的，同時自幾個不同的觀點描繪對象。這幅畫最可能的美術(shù)流派是（）
A.浪漫主義
B.現(xiàn)實主義
C.印象主義
D.立體主義
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據(jù)材料一，概括康有為關(guān)于繪畫與救國的關(guān)系的觀點。
假如你生活在拿破侖三世時期（1852-1870年），下列事情你不可能經(jīng)歷的是（）
19世紀(jì)晚期，一位畫家因其創(chuàng)作的一幅畫讓人聯(lián)想起灼熱陽光下的燦爛景色，被人們稱為“撲向太陽的畫家”，這位畫家應(yīng)是（）
材料三中康有為所欣賞的西方繪畫風(fēng)格是否符合19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初西方美術(shù)發(fā)展的潮流？請結(jié)合所學(xué)知識加以說明。
材料四中的兩位作者對康有為繪畫思想的評價角度及結(jié)論有何不同？綜合上述材料及所學(xué)知識，評析康有為“振興畫學(xué)救國”的主張。
某一美術(shù)流派的藝術(shù)家們“……認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色，尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，以看似隨意實則準(zhǔn)確地抓住對象的迅捷手法，把變幻不居的光色效果記錄在畫布上，留下瞬間的永恒圖像?！边@一美術(shù)流派是（）
下列選項中，最早能體現(xiàn)受到當(dāng)時光學(xué)發(fā)展影響而構(gòu)思的美術(shù)作品是（）
法國批評家加米爾·莫克奈在評價某畫派時說：“過去了一個世紀(jì)，我們現(xiàn)在就很難理解為什么這種外觀速寫化跟輕率從事風(fēng)馬牛不相及，而是偉大藝術(shù)智慧的結(jié)晶?！奔用谞枴つ四嗡u價的這個畫派最有可能是（）
19世紀(jì)中期歐洲某個出版社想出版法國作家巴爾扎克的小說集《人間喜劇》。為吸引讀者，出版社想為小說配一些插圖，插圖的風(fēng)格要與小說的風(fēng)格一致。以下最令出版社心動的畫家是（）
下圖是塞尚的名作《櫻桃和桃子》，在強(qiáng)烈的黑與白、冷與暖的色彩反差中，畫家表現(xiàn)出所畫物品的冷漠、凝重與僵硬。下列作品中與此作品藝術(shù)風(fēng)格相似的是（）