紀(jì)60年代，該圖的樂隊(duì)在西方產(chǎn)生了巨大影響，這反映出當(dāng)時人們的精神狀態(tài)是（）
A.對傳統(tǒng)和主流思想的叛逆
B.對未來的失望
C.精神頹廢
D.勇于進(jìn)取，敢于創(chuàng)新
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A.是為古典主義與現(xiàn)代主義架起橋梁的人
B.作品中滲透了反封建與爭民主的精神
C.將聲樂與器樂相結(jié)合，開創(chuàng)了交響曲的新形式
D.是古典樂派的重要代表人物之一
2007年8月19日，在菲律賓首都馬尼拉舉行的美國歌壇傳奇人物“貓王”埃爾維斯·普萊斯利逝世30周年紀(jì)念活動上，一名貓王的模仿者在跳舞。“貓王”之所以受到人們的追捧，主要是因?yàn)樗且晃慌e世聞名的（）
A.搖滾樂巨星
B.藍(lán)調(diào)樂巨星
C.爵士樂巨星
D.披頭士樂隊(duì)成員
A.他深受啟蒙思想的影響
B.被稱為“樂圣”
C.他是德意志音樂家
D.是連接浪漫主義音樂和現(xiàn)代主義音樂的橋梁
A.洋溢著英雄主義和樂觀主義氣息
B.在朦朧的月色中表現(xiàn)事物或物體的氣氛和情調(diào)
C.賦予了器樂反映社會重大題材的使命
D.具有強(qiáng)烈的反封建與爭取民主的革命精神
看下圖，結(jié)合課文內(nèi)容回答，下列說法不正確的是（）
A.一戰(zhàn)后。流行音樂的主流是爵士樂
B.二戰(zhàn)后的流行音樂中有搖滾樂、藍(lán)調(diào)和新的爵士樂“比博普”
C.70年代以后，音樂風(fēng)格更加多樣
D.“貓王”普萊斯利成為爵士樂青年的青春偶像
最新試題
彼得—李伯特在《歐洲文化史》中指出：“莫扎特（1756一1791）的樂曲聽眾往往只是擠滿—個客廳，貝多芬（1770-1827）&9交響樂則是為音樂廳的上千昕眾麗創(chuàng)作的?！睂?dǎo)致這一變化的原因是（）
19世紀(jì)末，法國著名音樂家德彪西受到東方音樂和西方新興畫派啟發(fā)，創(chuàng)作出充滿了詩意的《牧神午后·前奏曲》，其音樂手法是用淡淡的色彩，描繪出一種氣氛或反映人對某一事物接觸時頭腦里產(chǎn)生的印象。他把和聲作為豐富色彩的一種手段，還有意識地沖破常規(guī)節(jié)拍。這標(biāo)志著新的音樂流派的誕生，該流派是（）
18～l9世紀(jì)之交，是歐洲古典主義音樂向浪漫主義音樂過渡的時期。為這兩大樂派架起橋梁的音樂大師貝多芬的國籍是（）
在圣誕晚會上，俄語小班的學(xué)生為大家表演了精彩芭蕾舞劇《天鵝湖》中的一段情節(jié)，大家非常喜歡。你能說出該舞劇是誰創(chuàng)作的嗎？（）
歌手汪峰以一首《春天里》開啟了春天里的“搖滾時代”。下列關(guān)于搖滾樂的表述正確是（）
音樂大師貝多芬的某部代表作表達(dá)了“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它不能使我完全屈服”的主題思想，這部作品應(yīng)是（）
貝多芬音樂創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的反封建的民主精神，充滿了時代精神，主要由于貝多芬（）
有種由技術(shù)驅(qū)動的唱片工業(yè)的發(fā)展，并沒有改變以前那種純粹的“民族”音樂。相反，正是音樂的種種特殊品質(zhì)——一種不受國家邊界束縛的文化形式、可以在時間和空間中任意流動、社會身份與個體身份最為強(qiáng)烈的情感經(jīng)驗(yàn)來源——是唱片工業(yè)起步時不必按照國家的邊界進(jìn)行組織和管理。（選自詹姆斯·庫蘭《大眾媒介與社會》）對這段文字的含義表述最合適的是（）
音樂電視起源于美國。剛傳人拉丁美洲時，當(dāng)?shù)氐墓?jié)目主持人把西班牙語和英語夾雜在一起說，引起了“外國文化入侵”之類的批評。但是到20世紀(jì)90年代，人們注意到音樂電視使拉美國家之問彼此更加關(guān)注，文化共享的程度也增加了。據(jù)此不能得出的結(jié)論是（）
彼得·李伯庚在《歐洲文化史》中說“莫扎特（1756-1791）的樂曲聽眾往往只是擠滿在一個客廳，而貝多芬（1770-1827）的交響樂則是為音樂廳的上千聽眾而創(chuàng)作的”導(dǎo)致這一變化的原因是（）