A.《C大調(diào)幻想曲》
B.《愛之夢(mèng)》
C.《b小調(diào)奏鳴曲》
D.《匈牙利狂想曲》
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A.《小夜曲》
B.《卡美拉》
C.《恰爾達(dá)什》
D.《美麗的西麗托》
A、要有活動(dòng)能力
B、身體機(jī)能的彈性雖沒有要求,但是協(xié)調(diào)能力要強(qiáng)
C、有情感的力度,天生的渲染力
D、有氣場
A、李斯特
B、艾莉·奈伊
C、安妮·舍菲爾
D、施納貝爾
A.一
B.二
C.三
D.四
A、維也納
B、波恩
C、海利根斯塔特
D、萊比錫
最新試題
()1722年編著的《和聲學(xué)》問世,標(biāo)志著近代和聲體系的建立??茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
亨德爾創(chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自()題裁。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
巴洛克時(shí)期法國的器樂音樂主要是古鋼琴,古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是()
獨(dú)立器樂曲在歌劇中的運(yùn)用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
歷史上稱呂利的歌劇為()。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出()兩個(gè)聲部。