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A、成形操作
B、產(chǎn)品質(zhì)量
C、干燥收縮
D、表面質(zhì)量
A、手捏
B、雕塑
C、拉坯成型
D、以上都是
A、產(chǎn)品的形狀、大小和厚度
B、坯料的性能
C、產(chǎn)品的產(chǎn)量與質(zhì)量要求
D、以上都是
最新試題
陸龜蒙的“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”，反映了唐代（）釉色的特點。
泥的結(jié)合性高低是依據(jù)在粘土中加入標準砂的多少，參入量越少，說明結(jié)合力強。
寧波玉成窯是由（）倡導并集任伯年、胡公壽、虛谷、徐三庚、周存伯、黃山壽、陳山農(nóng)等書畫、金石名家領(lǐng)銜，制壺名手何心舟、王東石合力而成的文人紫砂窯口。
吳梅鼎的《陽羨磁壺賦》則為我們提供了明清時期紫砂茗壺更多的信息。《陽羨茗壺系》和《陽羨磁壺賦》為后代留下了當時眾多名家的信息。
陶土的顆粒組成是指粘土中不同大小的顆粒的重量百分比含量。細顆粒愈少，則可塑性愈強、干燥收縮愈小，干燥后強度愈高，而且燒結(jié)溫度低；反之則可塑性差、收縮大，燒結(jié)溫度有所提高。
全手工成型的壺好養(yǎng)，原因十分明確，成型時表面多用工，細顆粒多浮于表面，壺體因之光潤，達到“脫手則光能照面，出冶則資比凝銅”的工藝效果。
自清代以來，瓷器上流行用年號作為款式，成為體現(xiàn)時代特色的標志之一。
1959年起，開始應(yīng)用雷蒙粉碎機煉制泥料，細度在100目篩以上，1963年開始采用真空練泥機捏練供制坯用的熟泥。
時大彬游歷婁東，和（）、王程登等文人學士作晶荼施茶之論，改制小壺，風格為之一變，這也標志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結(jié)合的開始。
明代以來，（）已形成全國制瓷中心，產(chǎn)量最多，規(guī)模也最大。