A.高速旋轉(zhuǎn)時雙手中、食指叉開向上向里掐底部泥料
B.高速旋轉(zhuǎn)時雙手中、食指叉開向下向里掐底部泥料
C.低速旋轉(zhuǎn)時雙手中、食指叉開向上向里掐底部泥料
D.低速旋轉(zhuǎn)時雙手中、食指叉開向下向里掐底部泥料
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A.轉(zhuǎn)盤畫圓放置法
B.初步放置后拍打法
C.強(qiáng)行固定法
D.邊修邊放置法
A.進(jìn)一步方便擴(kuò)大底部的直徑
B.進(jìn)一步快速讓口變深
C.進(jìn)一步讓底部變得比較致密防底部開裂
D.進(jìn)一步讓底部變得光滑減少后期修坯工作量
A.口內(nèi)部手的位置高于口外部手的位置
B.口內(nèi)部手的位置低于口外部手的位置
C.口內(nèi)部手的位置等于口外部手的位置
D.口部內(nèi)外手的位置沒有高低之分
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吳梅鼎的《陽羨磁壺賦》則為我們提供了明清時期紫砂茗壺更多的信息?！蛾柫w茗壺系》和《陽羨磁壺賦》為后代留下了當(dāng)時眾多名家的信息。
自清代以來，瓷器上流行用年號作為款式，成為體現(xiàn)時代特色的標(biāo)志之一。
宋代（）以木葉和剪紙作為裝飾，別具一格。
（）釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫，燦如晚霞，變化無窮，如行云流水，所以有人用“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來形容它。
陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，反映了唐代（）釉色的特點(diǎn)。
陶土的顆粒組成是指粘土中不同大小的顆粒的重量百分比含量。細(xì)顆粒愈少，則可塑性愈強(qiáng)、干燥收縮愈小，干燥后強(qiáng)度愈高，而且燒結(jié)溫度低；反之則可塑性差、收縮大，燒結(jié)溫度有所提高。
吳阿糧和（）也是晚清的紫砂名藝人，曾于光緒四年（1878年）應(yīng)日本友人之遺赴日本?；袀魇谧仙凹妓?。
隨著茗茶的興起，明清時期是紫砂陶發(fā)展的一個高峰。最晚在元代，就已形成了獨(dú)立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。
明代后期（1506年-1644年）宜興生產(chǎn)的（）也嶄露頭角，風(fēng)糜一時，與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時期。
紫砂雕塑的題材極其廣泛，歷史和現(xiàn)代人物、動物、花草、山水勝景、古今戲文幾乎均有涉獵，但絕大多數(shù)的表現(xiàn)題材還是人物。