A、1
B、3
C、5
D、7
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A、室式干燥器
B、隧道式干燥器
C、鏈式干燥器
D、輥道式干燥器
A、坯體中粘土加入量
B、坯體中石英加入量
C、坯體的燒失量大小
D、坯體組成
A、低濕高溫
B、低濕升溫
C、高濕升溫
D、調(diào)節(jié)濕度和溫度
A、塌落與開裂
B、變形與氣泡
C、變形與開裂
D、開裂與氣泡
A、自由水
B、機械結(jié)合水
C、吸附水
D、化學(xué)結(jié)合水
最新試題
明代后期（1506年-1644年）宜興生產(chǎn)的（）也嶄露頭角，風(fēng)糜一時，與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時期。
程壽珍所制獗球壺，（）所制的傳臚壺曾參加巴拿馬國際賽會和芝加哥博覽會。
青瓷在唐朝的評價比較高，這和唐朝的飲茶風(fēng)尚關(guān)系密切。
全手工成型的壺好養(yǎng)，原因十分明確，成型時表面多用工，細顆粒多浮于表面，壺體因之光潤，達到“脫手則光能照面，出冶則資比凝銅”的工藝效果。
自清代以來，瓷器上流行用年號作為款式，成為體現(xiàn)時代特色的標志之一。
明代周高起《陽羨茗壺錄》中評價元暢的紫砂壺作品“栗色暗暗，如古金鐵，敦寵周正”。
瞿應(yīng)紹精于鑒賞，長于人物花卉畫，尤善鐵筆。他與其友人鄧奎人合作，設(shè)計壺型，其（）更是成為傳統(tǒng)經(jīng)典器型。
宋代（）以木葉和剪紙作為裝飾，別具一格。
總收縮是指試樣在干燥前至煅燒后尺寸的總變化率，即由干燥收縮和燒成收縮兩部分組成。
紫砂雕塑的題材極其廣泛，歷史和現(xiàn)代人物、動物、花草、山水勝景、古今戲文幾乎均有涉獵，但絕大多數(shù)的表現(xiàn)題材還是人物。