A、形象異變
B、情感異變
C、思想觀念異變
D、審美異變
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A、只是文學(xué)作品的接受者
B、也是文學(xué)作品的創(chuàng)造者
C、可以使文學(xué)作品增值和豐富
D、可以在某種程度上轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)者
E、絕對不能轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)者
A、是同一個概念
B、不是同一個概念
C、前者以讀者為中心
D、后者以作品為中心
E、共同以讀者和作品為中心
A、魯迅的《秋夜》
B、李白的《月下獨酌》
C、毛澤東的《沁園春·長沙》
D、陸游的《示兒》
E、朱自清的《荷塘月色》
A、話語
B、體裁
C、語體
D、風(fēng)格
A、字音及其高一級語音組合
B、意義單元
C、內(nèi)在形象的一體化
D、多重圖式化面貌
E、再現(xiàn)的客體
最新試題
()是達(dá)到藝術(shù)真實的必由途徑。
關(guān)于文學(xué)形象,對的說法是()
《聊齋志異》中充滿著現(xiàn)實中根本不可能發(fā)生的鬼怪故事,因此不具有認(rèn)識性。()
當(dāng)代社會的圖像化在直觀層面上首先表現(xiàn)在文化生產(chǎn)與消費的領(lǐng)域,()等都是構(gòu)成這一文化現(xiàn)象的不同組成部分。
藝術(shù)情感是真摯的, 在創(chuàng)作中應(yīng)避免無病呻吟和矯揉造作的情感。()
詩歌比小說更具有藝術(shù)真實性。()
陌生化是觀察生活和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的一種總體化原則。()
文學(xué)活動的發(fā)展由經(jīng)濟因素最終決定,但會受到政治、道德、哲學(xué)等因素的直接影響。()
文學(xué)批評的標(biāo)準(zhǔn)指的是文學(xué)批評的()
我國跨文化文學(xué)交流的基本原則是()