A.詩從“峨眉山月”寫起,點(diǎn)出了遠(yuǎn)游的時令是在秋天。“秋”字因入韻關(guān)系倒置句末。秋高氣爽,月色特明(“秋月?lián)P明輝”)。以“秋”字又形容月色之美,信手拈來,自然入妙。
B.月只“半輪”,月亮剛剛露出半邊臉,使人不禁聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境。
C.次句“影”指月影,“入”和“流”兩個動詞構(gòu)成連動式謂語,意言月影映入江水,看似是月亮在隨江水流去,這是作者暗夜岸邊等船時看到的景象,意境可謂空靈入妙。
D.“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虛用;“發(fā)清溪”、“向三峽”、“下渝州”則是實(shí)用,而在句中位置亦有不同。讀起來也就覺不著痕跡,妙入化工。
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A.詩中連用四個地名,這在絕句中是獨(dú)一無二的,峨眉山、平羌江、渝州、三峽。構(gòu)思精巧,連用四個地名構(gòu)成一種清朗秀美的意境。
B.入”和“流”兩個動詞描繪出這樣一幅畫面:月影映入江水,又隨江水流去。不僅寫出了月映清江的美景,同時暗點(diǎn)秋夜行船之事。
C.詩中凡詠月處,皆抒發(fā)江行思友之情,令人陶醉。詩境中無處不滲透著詩人江行體驗(yàn)和思友之情,無處不貫串著山月這一具有象征意義的藝術(shù)形象。
D.本詩表達(dá)了作者的依依惜別和對故鄉(xiāng)(友人)的思念之情。
A.半輪秋,寫出月色朦朧,光線晦暗。
B.入”和“流”兩個動詞既寫出月映清江的美景,寓言月影映入江水,又隨江水流去,也暗點(diǎn)秋夜行船。
C.除“峨眉山月”而外,詩中幾乎沒有更具體的景物描寫;除“思君”二字,也沒有更多的抒情。
D.四句入地名者五,地名的處理也富于變化,有實(shí)用的,也有虛用。
A.詩的第一句是猜測性的問句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自聽,卻不期然而打動了許許多多聽眾,這就是句中“暗”字所包含的意味。
B.第二句說笛聲由春風(fēng)吹散,傳遍了洛陽城。這是詩人的想象,也是藝術(shù)的夸張,同時也側(cè)面說明了洛陽城很小。
C.第三句說明春風(fēng)傳來的笛聲,吹奏的是表現(xiàn)離情別緒的《折楊柳》,于是緊接一句說,哪個能不被引發(fā)思念故鄉(xiāng)家園的情感呢!水到渠成卻又戛然而止,因而余韻裊裊,久久縈繞于讀者心間,令人回味無窮。
D.短短的一首七言絕句,頗能顯現(xiàn)李白的風(fēng)格特點(diǎn),即藝術(shù)表現(xiàn)上的主觀傾向。李白這首詩寫的是聞笛,但它的意義不限于描寫音樂,還表達(dá)了對故鄉(xiāng)的思念,借景生情,由物及人,情景交融,可謂絕句。
A.詩人用詞準(zhǔn)確形象,“誰”與“暗”照應(yīng),既表達(dá)了詩人客居他鄉(xiāng),沒有親友相伴的孤獨(dú),又表明了詩人深夜思鄉(xiāng)難寐的情狀。
B.“散(入春風(fēng))”與“滿(洛城)”,兩者密合無間,寫出其城之靜的同時,又仿佛笛聲無處不在,無處不聞。這自然是有心人的主觀感覺的極度夸張,但卻反襯出了詩人思鄉(xiāng)之情至深。
C.詩中強(qiáng)調(diào)“此夜”,是面對所有客居洛陽城的人講話,為結(jié)句“何人不起故園情”作勢。這是主觀情感的推衍,不言“我”,卻更見“我”感觸之深,思鄉(xiāng)之切。
D.詩中,“折柳”一詞為全詩點(diǎn)睛,折柳諧音“留”,是詩人為緩解思鄉(xiāng)之情,借折柳作為陪伴。
A.此詩寫鄉(xiāng)思,題作“春夜洛城聞笛”,明示詩人因聞笛聲而感發(fā)。題中“洛城”表明詩人的故鄉(xiāng)是洛陽,“春夜”點(diǎn)出季節(jié)及具體時間。
B.詩歌起句即從笛聲落筆。詩人深夜難于成寐,忽而傳來的幾縷斷續(xù)的笛聲觸動離了詩人的羈旅情懷。
C.詩中,詩人不說聞笛,而說笛聲“暗飛”,變主體為客體。“暗”字為一句關(guān)鍵。
D.因?yàn)椴恢崖晛碜院翁帲灰姶档颜邽楹稳?,這里“暗”字有多重意蘊(yùn)??赡苁钦鎸?shí)存在的笛聲,可能是詩人睡夢中的情景。
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