A、群演相聲
B、對(duì)口相聲
C、單口相聲
D、雙簧
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A、本身知道的事情裝作自己非常知道
B、本身不知道的事情就是不知道
C、本身知道的事情反而認(rèn)為不知道
D、本身不知道的事情以為自己知道
A、丑
B、混雜
C、美
D、交叉
A、朱紹文
B、陳涌泉
C、張壽臣
D、馬三立
A、小品
B、相聲
C、樂(lè)舞諧戲
D、啞劇
A、夸張
B、文學(xué)
C、理論
D、表演
最新試題
扎架子中的劈竹的“劈”是指沿竹的自然紋理把它撕開(kāi)，而不是用刃切開(kāi)。
建陽(yáng)工筆畫(huà)融匯在中西基礎(chǔ)上，處于文人畫(huà)與農(nóng)民畫(huà)邊緣的藝術(shù)，吸收民間藝術(shù)精華、弘揚(yáng)傳統(tǒng)工筆畫(huà)技法，把“下里巴人”和“陽(yáng)春白雪”融合的恰到好處。
至今（）臉譜是戲曲舞臺(tái)上臉譜最多、最完整的臉譜體系。
發(fā)簍，又叫發(fā)籮，是舊時(shí)女子用來(lái)存放頭發(fā)的器具。
傳統(tǒng)民族文化自身有著鮮明的特征，其中（）特征比較突出。
中國(guó)皮影戲的藝術(shù)加工及蒙太奇手法啟發(fā)了西方早期的電影。
清后期的竹刻作品，大都是低而淺的陽(yáng)文或陰文，那是因?yàn)榍搴笃诳讨裾咦约翰荒茏援?huà)自刻，須請(qǐng)畫(huà)家代為畫(huà)稿設(shè)計(jì)，刻與畫(huà)分離，刻竹者成為單純的刻工，只能在竹材的表面落刀做文章。
民間藝術(shù)傳承就是要堅(jiān)守傳統(tǒng)，所有的創(chuàng)新與嘗試都會(huì)破壞傳統(tǒng)元素，必須杜絕。
民間剪紙往往通過(guò)諧音、象征、寓意等手法，提煉、概括自然形態(tài)構(gòu)成圖形。
在臉譜繪畫(huà)中，生和旦面部妝容很復(fù)雜，凈與丑面部妝容比較簡(jiǎn)單。