A、第一境界：昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。——宋·辛棄疾《蝶戀花》。
B、第二境界：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。——宋·柳永《鳳棲梧》（又名《蝶戀花》）。
C、第三境界：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。——宋·晏殊《青玉案·元夕》。
D、第一境界：傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。——宋·秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》
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A、近體詩(shī)指唐代形成的格律詩(shī)體，是唐代以后的主要詩(shī)體，分為絕句、律詩(shī)兩種，有“歌”、“行”、“吟”等三種載體。
B、“初唐四杰”是指唐初四位文學(xué)家王勃、楊炯、陳子昂、駱賓王的合稱(chēng)。
C、唐代邊塞詩(shī)派描寫(xiě)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)和邊塞風(fēng)土人情，以及戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的各種矛盾如離別、思鄉(xiāng)、閨怨等，以高適、岑參、王昌齡最為知名，而高、岑成就最高。
D、唐代山水田園詩(shī)派是以山水田園為描寫(xiě)對(duì)象的詩(shī)作，代表詩(shī)人是王維、孟浩然、白居易等。
A、按字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短分，詞大致可分單調(diào)（58字以?xún)?nèi)）、中調(diào)（59一90字以?xún)?nèi)）和長(zhǎng)調(diào)（91字以上，最長(zhǎng)的詞達(dá)240字）。
B、按段落分，一首詞有的只有一段，稱(chēng)為小令；有的分兩段，稱(chēng)雙調(diào)；有的分三段或四段，稱(chēng)三疊或四疊。
C、按創(chuàng)作風(fēng)格分，大致可以分為婉約派和豪放派，柳永是豪放派代表人物，蘇軾是豪放派代表人物。
D、宋詞最初稱(chēng)為“曲詞”或“曲子詞”，別稱(chēng)“長(zhǎng)短句”，宋詞也是詩(shī)的別體，也有人稱(chēng)其為“詩(shī)余”。
A、碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。——起興
B、獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。——聯(lián)想
C、孔雀東南飛，五里一徘徊。十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū)。十七為君婦，心中?？啾?。——想象
D、待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿(mǎn)城盡帶黃金甲。——象征
A、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤城，無(wú)處話(huà)凄涼。——借物抒情
B、驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故。——直接抒情
C、好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。——寓情于景
D、怕黃昏不覺(jué)又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分？摟帶寬三寸。——托物言志
A、“遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺。”——對(duì)偶
B、“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”——借代
C、“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”——比喻
D、“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”——擬人
最新試題
“云橫落虎陣，氣抱龍城虹”是隋代（）的《出塞》中的詩(shī)句。
下列屬于“誠(chéng)齋體”的特征是（）
“深情綿邈，朦朧華美”常用來(lái)形容（）的無(wú)題詩(shī)。
盛唐邊塞詩(shī)人中以“奇”著稱(chēng)的是（）
《長(zhǎng)安古意》用了（）的手法，描繪當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安的生活場(chǎng)景。
“初唐四杰“作為一個(gè)文化群體代表了（）在唐代文壇的崛起。
“我以為一切好詩(shī)到唐已經(jīng)被做完了?！笔钦l(shuí)對(duì)唐詩(shī)精湛藝術(shù)的評(píng)價(jià)？（）
盛唐邊塞詩(shī)的主要形式有（）
“宮體詩(shī)在盧、駱的手里從宮廷走向市井，五律在王、楊的手里從江山走向塞漠?！笔牵ǎ?duì)于初唐四杰貢獻(xiàn)的評(píng)價(jià)。
李賀的詩(shī)歌特點(diǎn)是（）