A.桑菲爾德莊園
B.溫仕堡
C.約克納帕塔法
D.馬孔多
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A.尼采
B.弗洛伊德
C.榮格
D.柏格森
A.奧維德
B.卡夫卡
C.格林
D.阿普列尤斯
A.福克納
B.海明威
C.格特露特·斯坦因
D.菲茨杰拉德
A.拋開(kāi)情節(jié)和人物要素
B.不直接描寫(xiě)人物心理
C.沒(méi)有作者的愛(ài)憎傾向
D.不描寫(xiě)客觀事物
A.農(nóng)民、手工業(yè)者
B.封建貴族
C.大資產(chǎn)者
D.小資產(chǎn)階級(jí)及其知識(shí)分子
最新試題
60年代后,存在主義文學(xué)的影響未曾滲透到()文學(xué)流派中。
下面()作品不是以西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的。
荒誕派戲劇又稱(chēng)“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于()。
下列()不是《等待戈多》中的人物。
馬爾克斯以家族歷史反映社會(huì)變遷的長(zhǎng)篇小說(shuō)是()。
關(guān)于“寫(xiě)物主義”,下列不是羅伯-格里耶的主張的是()。
尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于,尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了()。
以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是()。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱(chēng)為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
《百年孤獨(dú)》中沒(méi)有明顯用到的神話模式是()。