A.陽模
B.陰模
C.陽、陰模均可
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A.溢流管直徑
B.進料管直徑
C.底流管直徑
D.溢流管插入深度
A.不能研磨物料，因為研磨體均離心化了
B.不能研磨物料，因為研磨體無法拋落
C.能研磨，因為最外層研磨體做拋落運動
D.能研磨，因為里面各層研磨體尚未離心化
A.增加偏心塊的質(zhì)量
B.增加電機轉(zhuǎn)速
C.調(diào)整彈簧剛度
D.減小激振力大小
A.粘性流
B.塞流
C.層流
D.紊流
A.粉磨效率提高
B.消耗功率增加
C.離心力增加
D.以上都對
最新試題
清代周容著《陽羨名陶錄》是一部清代紫砂器專著，全面介紹了宜興紫砂的制作工藝和制壺名家。
（）釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫，燦如晚霞，變化無窮，如行云流水，所以有人用“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來形容它。
1949年4月，宜興解放，紫砂業(yè)也喜獲新生。1950年，人民政府撥款恢復(fù)紫砂生產(chǎn)，（）年組織起宜興蜀山地段的紫砂工藝合作社。
程壽珍所制獗球壺，（）所制的傳臚壺曾參加巴拿馬國際賽會和芝加哥博覽會。
朱可心精于壺藝，特別善于浮雕和堆雕捏塑，其代表作品為表現(xiàn)臘梅纏枝，早春已至的“報春壺”。
明代后期（1506年-1644年）宜興生產(chǎn)的（）也嶄露頭角，風糜一時，與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時期。
時大彬游歷婁東，和（）、王程登等文人學(xué)士作晶荼施茶之論，改制小壺，風格為之一變，這也標志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結(jié)合的開始。
全手工成型的壺好養(yǎng)，原因十分明確，成型時表面多用工，細顆粒多浮于表面，壺體因之光潤，達到“脫手則光能照面，出冶則資比凝銅”的工藝效果。
傳說明代正德年間進士（）的書童龔春在陪讀時習(xí)得僧人摶砂制陶之法，開啟了壺藝大門。
一般大件產(chǎn)品應(yīng)顆粒細些，小件產(chǎn)晶則應(yīng)泥略粗些。紅泥產(chǎn)晶因顆粒粗而燒成溫度偏低。