A.《城市之夜》
B.《香雪海》
C.《生死恨》
D.《斬經(jīng)堂》
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A.《空谷蘭》
B.《啼笑姻緣》
C.《火燒紅蓮寺》
D.《難夫難妻》
A.新浪潮運(yùn)動(dòng)
B.新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)
C.先鋒派運(yùn)動(dòng)
D.左岸派運(yùn)動(dòng)
A.對(duì)比蒙太奇
B.叫板蒙太奇
C.象征蒙太奇
D.因果蒙太奇
A.象征蒙太奇
B.錯(cuò)覺蒙太奇
C.平行蒙太奇
D.積累蒙太奇
A.《海底兩萬里》
B.《黨同伐異》
C.《奇幻森林》
D.《貴婦人的失蹤》
最新試題
談話類娛樂節(jié)目是指以談話為主導(dǎo)方式,以娛樂為主要訴求,圍繞某些具有娛樂性的人物、事件或話題進(jìn)行的談話式電視節(jié)目形態(tài)。
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對(duì)話。
1927年美國(guó)華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》,標(biāo)志著這個(gè)偉大的啞巴開始說話了。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
從20世紀(jì)五六十年代起,我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中,攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn),向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。
故事是一部電影的靈魂,而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
打斗之扭成一團(tuán)情境中,需要做到()。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中,攝影機(jī)置于演員對(duì)面,可以稍偏一個(gè)角度,也可以正對(duì)著演員,但是需要()。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機(jī)不用移動(dòng)就能拍出很好的效果。