A.超短篇小說作家和作品
B.短篇小說作家和作品
C.中篇小說作家和作品
D.長篇小說作家和作品
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A.《子夜》
B.《傷逝》
C.《倒閉》
D.《破產(chǎn)》
A.茅盾注重題材與主題的時代性與重大性，創(chuàng)作與歷史事變盡量同步，自覺追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內(nèi)容”
B.魯迅塑造的主要是農(nóng)民和知識分子形象。抓住人物性格的主要特征予以傳神勾勒的白描手法，著重從人物的精神狀態(tài)方面去展現(xiàn)人物的性格與命運
C.茅盾成就在短篇，單純而嚴(yán)正的布局，規(guī)模不大，人物不多，情節(jié)不太曲折，沖突不太復(fù)雜
D.魯迅取材是現(xiàn)實中常見的人、普通的事，是司空見慣的平凡不過的生活。常從現(xiàn)實的人事中感悟到人性、人生等哲理性、超越性的命題，形成“憂憤深廣”的作品底色
A.其實世上本沒有路，走得人多了，也就成了路
B.槍桿子里面出政權(quán)
C.時間，就象海棉里的水，只要愿擠，總還是有的
D.只有竹子那樣的虛心，牛皮筋那樣的堅韌，烈火那樣的熱情，才能產(chǎn)生出真正不朽的藝術(shù)
A.茅盾的《子夜》完成了魯迅所沒有完成的在資本主義沖擊下的中國鄉(xiāng)村生活的描寫，揭示了中國的階級現(xiàn)狀，是一部社會分析小說。
B.書名暗示了小說所寫的故事發(fā)生在中國黎明前最黑暗的年代。
C.小說以三十年代初期半殖民地半封建社會的上海為背景，以民族資本家吳蓀甫和買辦資本家趙伯韜相抗衡而最終失敗為情節(jié)線索，揭示了中國社會的主要矛盾和各種復(fù)雜的階級關(guān)系、社會關(guān)系。
D.小說用吳蓀甫的失敗有力地說明了中國沒有也不可能走上發(fā)展資本主義的道路，而是更加殖民地化了，并且以此來回答托派與資產(chǎn)階級學(xué)者關(guān)于中國社會已屬于資本主義性質(zhì)的說法，從而顯示其主題的深刻性。
A.《子夜》
B.《林家鋪子》
C.《春蠶》
D.《殘冬》