A.不僅寫慷慨激昂的愛國詞，還描繪農(nóng)村風(fēng)光、歌詠壯麗山河，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍，突破了詩、詞、文的界限
B.主要寫慷慨激昂的愛國詞
C.在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面，不為格律所拘束
D.詞風(fēng)以豪放為主，但不拘一格
E.詞風(fēng)沉郁、明快、激烈、嫵媚、幽默，兼而有之
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A.將理想化成的夢境與現(xiàn)實(shí)的無奈悲涼對比
B.不借景言情，不以環(huán)境烘托
C.用夢境象征理想
D.直抒胸臆
E.直中有曲，波瀾起伏
A.為增強(qiáng)可感性
B.被眼前景物所感動(dòng)
C.將“愁”和“恨”之類抽象無形的情意，寫為現(xiàn)實(shí)景物情狀
D.將現(xiàn)實(shí)景物化為“愁”和“恨”之類抽象無形的情意
E.被眼前景物所感動(dòng)，將“愁”和“恨”之類抽象無形的情意，寫為現(xiàn)實(shí)景物情狀
A.寫“風(fēng)吹花落”，不從正面著筆，落墨于“風(fēng)住”、“花已盡”的結(jié)局
B.寫日色已高，而“倦”于梳頭，從側(cè)面揭示情懷之苦、心緒之亂
C.寓情于景，“落花飄零”之景暗合作者身世，用筆極為細(xì)膩
D.“落花飄零”之景與“花已盡”的結(jié)局相呼應(yīng)
E.下闋寫泛舟雙溪，觀賞春光以排遣苦悶，體現(xiàn)了復(fù)雜心靈的變幻和筆觸的靈動(dòng)
A.上闋寫詞人冒雨徐行的淡定自若
B.下闋著重寫雨后景物和感受
C.下闋寫雨后的天氣和氣溫下降
D.從敘事到抒懷
E.憑借“途中遇雨”，把作者的感受、胸襟、個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致
A.影響較大的是雜文隨筆
B.多以自由主義的理性態(tài)度，評論和思考現(xiàn)實(shí)生活中的各種社會文化現(xiàn)象
C.多以馬克思主義哲學(xué)評論和思考現(xiàn)實(shí)生活中的各種社會文化現(xiàn)象
D.行文幽默風(fēng)趣
E.小說《黃金時(shí)代》，探討個(gè)人在非理性的社會歷史背景中獲得內(nèi)在的自由、保持獨(dú)立和真實(shí)的可能性
最新試題
在各大聲腔及地方戲曲高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上，又出現(xiàn)了一種全國性的大劇種，被稱為“國粹”的京劇，下列關(guān)于京劇的說法不正確的選項(xiàng)是（）
下列關(guān)于明清傳奇說法不正確的一項(xiàng)是（）
清朝李漁對戲曲的貢獻(xiàn)主要集中在戲曲理論研究上，下列說法不正確的選項(xiàng)是（）
下列關(guān)于“草船借箭”，說法正確的是（）
《定風(fēng)波》是蘇軾謫居黃州時(shí)所作，作者在這首詞中表現(xiàn)了（）的人生態(tài)度。
下列關(guān)于戰(zhàn)爭的歷史典故能很好地說明天氣對人類活動(dòng)影響的是（）
“竹杖芒鞋輕勝馬”一句，寫出了詞人（）的心情。
羅貫中在民間傳說和藝人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，（），把厚重的歷史承載通俗化、趣味化，開創(chuàng)了以小說演繹歷史的新的文學(xué)傳統(tǒng)。
王實(shí)甫的代表作《西廂記》是我國戲曲史上一部經(jīng)典之作，下列說法錯(cuò)誤的是（）
下列哪些詩詞涉及三國時(shí)期的歷史人物（）