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A.現(xiàn)代詩(shī)歌的主流是“新詩(shī)”。
B.“新詩(shī)”是五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期創(chuàng)造和發(fā)展起來(lái)的一種新詩(shī)體。
C.“新詩(shī)”打破了近體詩(shī)嚴(yán)格的格律束縛，創(chuàng)造了很多新樣式，語(yǔ)言上運(yùn)用現(xiàn)代白話。
D.“新詩(shī)”不必講究格律，不必講究押韻。
A.《再別康橋》在形式上具有三美：繪畫美，音樂(lè)美， 建筑美。
B.《再別康橋》中選用了“云彩，金柳，夕陽(yáng)，波光，艷影，青荇，彩虹，青草”等詞語(yǔ)，給讀者視覺(jué)上的色彩想象，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)康橋的一片深情。
C.《再別康橋》的韻腳有：來(lái)，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢(mèng)；溯，歌；簫，橋；來(lái)，彩。
D.《再別康橋》像宋詞一般錯(cuò)落有致，搖曳多姿，作者并不追求詩(shī)歌的建筑美 。
A.這段詩(shī)用了反復(fù)的手法，三次用了“輕輕的”，既增加了詩(shī)的語(yǔ)言美，也體現(xiàn)了作者戀戀不舍的感情。
B.這段詩(shī)除了用了反復(fù)的修辭格外，還用了擬人——“作別西天的云彩”。
C.首句“輕輕的”修飾“走”，與下一句的“輕輕的來(lái)”中的“輕輕的”用法一樣。
D.這段詩(shī)寫出了詩(shī)人輕快、歡樂(lè)的心緒。
A.金色是最富貴的顏色
B.代表著整個(gè)康橋，作者對(duì)康橋的感情至美如金
C.與朝陽(yáng)輝映，柳樹像披上了金裝
D.柳的意象：離別
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杜甫曾經(jīng)評(píng)價(jià)自己的詩(shī)歌創(chuàng)作是“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”，以下選項(xiàng)對(duì)《秋興》（其一）藝術(shù)成就描述正確的一項(xiàng)是（）
在各大聲腔及地方戲曲高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上，又出現(xiàn)了一種全國(guó)性的大劇種，被稱為“國(guó)粹”的京劇，下列關(guān)于京劇的說(shuō)法不正確的選項(xiàng)是（）
下列關(guān)于“草船借箭”，說(shuō)法正確的是（）
《煮酒論英雄》中塑造了曹操（）形象。
清初比較著名的聲腔劇種主要有昆腔、高腔、弦索、梆子、皮黃五大聲腔，其中以（）和皮黃最為興盛。
下列關(guān)于元代散曲作家和其代表作品不一致的一項(xiàng)是（）
羅貫中在民間傳說(shuō)和藝人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，（），把厚重的歷史承載通俗化、趣味化，開創(chuàng)了以小說(shuō)演繹歷史的新的文學(xué)傳統(tǒng)。
王國(guó)維說(shuō)“一代有一代之文學(xué)，唐詩(shī)宋詞元曲”，一般所說(shuō)的元曲包括兩個(gè)部分，散曲和（）
元雜劇的發(fā)展可謂盛況空前，下列作家和其代表作品不一致的是（）
明初以（）為代表的臺(tái)閣詩(shī)人，專事粉飾太平，歌功頌德。