A.俯角
B.仰角
C.平角
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A.兼顧兩個(gè)演員
B.對準(zhǔn)一個(gè)演員
C.都可以
A.出拳者
B.受害者
C.兩者皆可
A.T
B.V
C.L
A.一個(gè)鏡頭慌作一團(tuán)，一個(gè)鏡頭又慢又穩(wěn)
B.兩個(gè)鏡頭都手持完成
C.兩個(gè)鏡頭都上攝影推車，力求穩(wěn)定
A.長焦；廣角
B.廣角；長焦
C.標(biāo)準(zhǔn)；廣角
D.長焦；標(biāo)準(zhǔn)
最新試題
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時(shí)候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時(shí)候，要用（）鏡頭。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機(jī)置于演員對面，可以稍偏一個(gè)角度，也可以正對著演員，但是需要（）。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
打斗之一記重拳情境中，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點(diǎn)，在拍攝時(shí)采用中心取景，效果就不錯(cuò)。
打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個(gè)演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn)，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
影視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，包括（）。