單項(xiàng)選擇題在人物離場只無縫轉(zhuǎn)換情境中，當(dāng)?shù)诙粚υ捳咦哌M(jìn)鏡頭的時(shí)候，鏡頭的焦點(diǎn)要從（）移開，對到他身上。
A.走開的演員
B.不動(dòng)的演員
C.離場的演員
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1.單項(xiàng)選擇題人物對話之背景淡出情境時(shí)，表現(xiàn)兩位主演間的矛盾對峙，我們看到其中一名演員一直躲著另一名演員的目光，這就會(huì)讓對話場景變得生動(dòng)很多。這時(shí)我們要把鏡頭（），充分表現(xiàn)這種矛盾。
A.拉近
B.拉遠(yuǎn)
C.保持不動(dòng)
2.多項(xiàng)選擇題從焦距上區(qū)分，鏡頭分為（）。
A.景深鏡頭
B.長鏡頭
C.短鏡頭
D.變焦距鏡頭
3.多項(xiàng)選擇題從形式上區(qū)分，鏡頭分為（）。
A.空鏡頭
B.長鏡頭
C.短鏡頭
D.蒙太奇鏡頭
4.多項(xiàng)選擇題從內(nèi)容上區(qū)分，鏡頭分為（）。
A.空鏡頭
B.長鏡頭
C.短鏡頭
D.敘事鏡頭
5.單項(xiàng)選擇題當(dāng)表現(xiàn)成長的影片中，你想讓角色開始顯得渺小，以為此后的成長鋪墊，此時(shí)采用人物登場之突然登場情境，攝像機(jī)繞著演員移動(dòng)，并以他們?yōu)橹行模ǎ?/a>
A.仰拍
B.平拍
C.遙拍
最新試題
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。
題型：判斷題
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
題型：判斷題
追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
題型：單項(xiàng)選擇題
從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型：判斷題
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。
題型：多項(xiàng)選擇題
1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標(biāo)志著這個(gè)偉大的啞巴開始說話了。
題型：判斷題
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
題型：多項(xiàng)選擇題
影視藝術(shù)作為一個(gè)重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域，對人類的精神生活和精神世界，特別是（）、心理心態(tài)、道德觀念等各個(gè)方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。
題型：多項(xiàng)選擇題
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
題型：判斷題
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。
題型：多項(xiàng)選擇題