單項選擇題法國超現(xiàn)實主義電影的代表作是()
A.布努艾爾《一條安達(dá)魯狗》
B.萊皮?!饵S金國》
C.德呂克《上鏡頭性》
D.特呂弗《四百下》
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1.單項選擇題“把攝影機(jī)扛到大街上”是哪個電影運動的口號()
A.意大利新現(xiàn)實主義電影
B.法國電影新浪潮
C.新好萊塢
D.30年代詩意現(xiàn)實主義
2.單項選擇題以下哪部電影不是“新好萊塢時期”的電影作品()
A.《侏羅紀(jì)公園》
B.《畢業(yè)生》
C.《教父》
D.《現(xiàn)代啟示錄》
3.單項選擇題狹義的新好萊塢時期是什么時期()
A.1960年代末-1970年代末
B.1920年代-1930年代
C.1945年-1948年
D.1949年-1966年
4.填空題世界上第一個mv()。
5.填空題中日合作的第一部電視?。ǎ?/a>
最新試題
影視藝術(shù)作為一個重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域,對人類的精神生活和精神世界,特別是()、心理心態(tài)、道德觀念等各個方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。
題型:多項選擇題
我國在()年正式實行院線制。
題型:單項選擇題
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在()。
題型:多項選擇題
戲劇化電影的代表人物是()。
題型:單項選擇題
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有()。
題型:多項選擇題
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中,攝影機(jī)置于演員對面,可以稍偏一個角度,也可以正對著演員,但是需要()。
題型:單項選擇題
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時候,要用()鏡頭。
題型:單項選擇題
從20世紀(jì)五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型:判斷題
2019年中國電影票房是()。
題型:單項選擇題
視覺文化結(jié)構(gòu),也就形成了兩種不同的視覺功能,一是紀(jì)實性的觀看,二是理解和想象性的觀看。
題型:判斷題