A.風格統(tǒng)一,標準統(tǒng)一,易于控制質量
B.可以根據(jù)收視率了解觀眾的不同風格欄目的喜歡程度進行取舍
C.欄目化后,數(shù)量增大,出現(xiàn)頻率高,社會影響大
D.利用欄目平臺跟觀眾交流
E.欄目化促成主持人的出現(xiàn)
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A.評介式
B.評論式
C.綜合式
D.諷刺式
E.爭鳴式
A.散文式結構
B.多時空交錯式
C.多視點結構
D.套層結構
E.板式結構
A.遠景
B.全景
C.中景
D.近景
E.特寫
A.《姿三四郎》
B.《羅生門》
C.《七武士》
D.《影子武士》
E.《花火》
A.藝術片
B.故事片
C.戰(zhàn)爭片
D.科教片
E.科幻片
最新試題
戲劇化電影的代表人物是()。
從20世紀五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時候,要用()鏡頭。
引導之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。
1896年電影傳入中國,在上海徐園進行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。
從制度層面來講,影視藝術的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。
影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體,包括()。
引導之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關鍵也是難點。
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結構”的對話。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。