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視覺(jué)文化結(jié)構(gòu),也就形成了兩種不同的視覺(jué)功能,一是紀(jì)實(shí)性的觀(guān)看,二是理解和想象性的觀(guān)看。
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能,這就是“影視迷”的形成。
我國(guó)在()年正式實(shí)行院線(xiàn)制。
引導(dǎo)之停下腳步情境中,鏡頭開(kāi)始時(shí),其他演員可以跑來(lái)跑去,但鏡頭結(jié)束時(shí)一定要是主角的(),仿佛主角注定會(huì)收到神秘的物體,逃也逃不掉。
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對(duì)話(huà)。
院線(xiàn)制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。
打斗之一記重拳情境中,攝影機(jī)也不能離演員太近,如果靠得太近的話(huà),受害者就會(huì)占了大部分鏡頭,且以這種角度拍攝,觀(guān)眾會(huì)覺(jué)得自己是受害者,也就無(wú)法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得,()才是重點(diǎn),在拍攝時(shí)采用中心取景,效果就不錯(cuò)。
談話(huà)類(lèi)娛樂(lè)節(jié)目是指以談話(huà)為主導(dǎo)方式,以?shī)蕵?lè)為主要訴求,圍繞某些具有娛樂(lè)性的人物、事件或話(huà)題進(jìn)行的談話(huà)式電視節(jié)目形態(tài)。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中,攝影機(jī)置于演員對(duì)面,可以稍偏一個(gè)角度,也可以正對(duì)著演員,但是需要()。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機(jī)不用移動(dòng)就能拍出很好的效果。