A、減緩
B、場(chǎng)景
C、停頓
D、概略
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A、故事時(shí)間為零
B、顯示著作家的情感取向
C、是最慢的敘述方式
D、細(xì)節(jié)不構(gòu)充分
A、場(chǎng)景是一種最慢的敘述速度
B、場(chǎng)景是靜止的
C、場(chǎng)景是最細(xì)膩的敘述方式
D、指故事時(shí)間和文本時(shí)間在時(shí)間長(zhǎng)度上大體一致
A、省去不必要的事件
B、使讀者不必注意被概略敘述的事件
C、概略與省略基本一樣
D、使被概略敘述的事件起到串聯(lián)故事情節(jié)，構(gòu)成整個(gè)故事背景的作用
A、文本中不容許有任何詞語來表述被省略的時(shí)間
B、被省略的事件毫無意義
C、省略可以突出事件之間的邏輯關(guān)聯(lián)
D、被省略的事件與沒被省略的事件之間沒有關(guān)聯(lián)
A、文本時(shí)間為任意一個(gè)大于零的正值，故事時(shí)間為零
B、文本時(shí)間大于故事時(shí)間
C、故事時(shí)間為任意一個(gè)大于零的正值，文本時(shí)間為零
D、故事時(shí)間大于文本時(shí)間
最新試題
20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對(duì)象的文論流派，這就是（）。
就情與景的關(guān)系來看，杜甫的《登高》屬于情中見景類型。（）
語言的本色化，其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語言，讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。（）
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）
口語媒介具有不易保存的特點(diǎn)。（）
文學(xué)創(chuàng)作正是通過情感評(píng)價(jià)，在展現(xiàn)真理的同時(shí)呈示著意義，從而建立起自己的審美價(jià)值體系。（）
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
小說和詩及散文一樣，可以寫人物也可以不寫人物。（）
錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了（）