A.拿破侖·波拿巴業(yè)績(jī)非凡，堪稱(chēng)英雄
B.貝多芬反對(duì)拿破侖·波拿巴加冕稱(chēng)帝
C.拿破侖對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)踐踏了貝多芬的祖國(guó)
D.歐洲君主制國(guó)家給貝多芬施加壓力
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A.①②
B.①②③
C.①④
D.②③
紀(jì)60年代，該圖的樂(lè)隊(duì)在西方產(chǎn)生了巨大影響，這反映出當(dāng)時(shí)人們的精神狀態(tài)是（）
A.對(duì)傳統(tǒng)和主流思想的叛逆
B.對(duì)未來(lái)的失望
C.精神頹廢
D.勇于進(jìn)取，敢于創(chuàng)新
A.是為古典主義與現(xiàn)代主義架起橋梁的人
B.作品中滲透了反封建與爭(zhēng)民主的精神
C.將聲樂(lè)與器樂(lè)相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了交響曲的新形式
D.是古典樂(lè)派的重要代表人物之一
2007年8月19日，在菲律賓首都馬尼拉舉行的美國(guó)歌壇傳奇人物“貓王”埃爾維斯·普萊斯利逝世30周年紀(jì)念活動(dòng)上，一名貓王的模仿者在跳舞。“貓王”之所以受到人們的追捧，主要是因?yàn)樗且晃慌e世聞名的（）
A.搖滾樂(lè)巨星
B.藍(lán)調(diào)樂(lè)巨星
C.爵士樂(lè)巨星
D.披頭士樂(lè)隊(duì)成員
A.他深受啟蒙思想的影響
B.被稱(chēng)為“樂(lè)圣”
C.他是德意志音樂(lè)家
D.是連接浪漫主義音樂(lè)和現(xiàn)代主義音樂(lè)的橋梁
最新試題
有種由技術(shù)驅(qū)動(dòng)的唱片工業(yè)的發(fā)展，并沒(méi)有改變以前那種純粹的“民族”音樂(lè)。相反，正是音樂(lè)的種種特殊品質(zhì)——一種不受?chē)?guó)家邊界束縛的文化形式、可以在時(shí)間和空間中任意流動(dòng)、社會(huì)身份與個(gè)體身份最為強(qiáng)烈的情感經(jīng)驗(yàn)來(lái)源——是唱片工業(yè)起步時(shí)不必按照國(guó)家的邊界進(jìn)行組織和管理。（選自詹姆斯·庫(kù)蘭《大眾媒介與社會(huì)》）對(duì)這段文字的含義表述最合適的是（）
彼得—李伯特在《歐洲文化史》中指出：“莫扎特（1756一1791）的樂(lè)曲聽(tīng)眾往往只是擠滿—個(gè)客廳，貝多芬（1770-1827）&9交響樂(lè)則是為音樂(lè)廳的上千昕眾麗創(chuàng)作的?！睂?dǎo)致這一變化的原因是（）
結(jié)合材料二說(shuō)明作品創(chuàng)作的歷史背景是什么？產(chǎn)生了怎樣的影響？
在一次音樂(lè)盛典上，圖所示歌手獲得了如下評(píng)價(jià)：“徹底改變了當(dāng)時(shí)流行音樂(lè)的形式，成為搖滾樂(lè)最早、最著名的偶像”，這名歌手應(yīng)該是（）
貝多芬歷經(jīng)法國(guó)大革命前后歐洲社會(huì)劇變，給后人留下震撼人心的音樂(lè)史詩(shī)。對(duì)其《第三（英雄）交響曲》解讀有誤的是（）
“他深受啟蒙思想和法國(guó)大革命的影響，他的許多作品表達(dá)了對(duì)封建專(zhuān)制的批判，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主精神的贊頌，對(duì)自由和歡樂(lè)的渴求……?！薄八笔侵福ǎ?/p>
“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它決不能使我完全屈服?！弊髌分械摹懊\(yùn)”是活生生的，它會(huì)“敲門(mén)”、會(huì)蹣跚、會(huì)歡呼，表現(xiàn)了作者向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志和對(duì)幸福生活的憧憬，這位主人公是（）
對(duì)貝多芬的敘述正確的是（）①他將聲樂(lè)和器樂(lè)相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了交響樂(lè)的新形式②他開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)的先河③他的作品洋溢著英雄主義和樂(lè)觀主義氣息④具有強(qiáng)烈的反封建和爭(zhēng)取民主的革命精神
美國(guó)藝術(shù)理論家弗萊明說(shuō)：“《英雄交響曲》在音樂(lè)上的革命等同于美國(guó)和法國(guó)在政治思想和行動(dòng)上的革命。”這部偉大作品的作者是（）
18～l9世紀(jì)之交，是歐洲古典主義音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)過(guò)渡的時(shí)期。為這兩大樂(lè)派架起橋梁的音樂(lè)大師貝多芬的國(guó)籍是（）