A.黑格爾
B.索緒爾
C.羅蘭·巴特
D.喬姆斯基
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A.濃麗與婉約、豪放與平淡、含蓄與直率、簡約與繁豐
B.濃麗與平淡、豪放與婉約、含蓄與繁豐、簡約與直率
C.濃麗與簡約、豪放與婉約、含蓄與直率、平淡與繁豐
D.濃麗與平淡、豪放與婉約、含蓄與直率、簡約與繁豐
A.它們是同一種活動的兩種稱謂
B.文學(xué)批評以文學(xué)鑒賞為基礎(chǔ)
C.文學(xué)批評與文學(xué)鑒賞是無關(guān)聯(lián)的
D.文學(xué)鑒賞以文學(xué)批評為前提
最新試題
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的（）文學(xué)思潮，雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、存在主義及荒誕派等多個流派。
口語媒介具有不易保存的特點。（）
20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派，這就是（）。
對王國維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
文藝的階級性是普遍存在的現(xiàn)象，沒有所謂“超階級的”文學(xué)。但是，山水田園詩沒有傾向性。（）
文學(xué)創(chuàng)作正是通過情感評價，在展現(xiàn)真理的同時呈示著意義，從而建立起自己的審美價值體系。（）
只有具體文本才帶有話語蘊藉屬性，文學(xué)活動整體上不帶有話語蘊藉屬性。（）
標(biāo)志著對文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括（）
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）
文學(xué)批評是批評主體按照一定的（），對批評對象進行分析，鑒別，闡釋，判斷的理性活動