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A.魯迅
B.朱自清
C.周作人
D.胡適

A.周瘦鵑
B.徐懋庸
C.巴人
D.豐子愷

A.《新青年》時(shí)期
B.《語絲》時(shí)期
C.“五四”落潮后至1925年初
D.1925年后

A.木棉
B.橡樹
C.柳樹
D.荷花

A.《初吻》
B.《綠化樹》
C.《男人的一半是女人》
D.《習(xí)慣死亡》

A.臥龍生
B.司馬翎
C.諸葛青云
D.瓊瑤

A.《煩惱人生》
B.《不談愛情》
C.《太陽出世》
D.《芙蓉鎮(zhèn)》

A.《天龍八部》
B.《俠客行》
C.《鹿鼎記》
D.《蒼穹神劍》

A.意象化，注重意象群落的排列和組合。
B.象征化，增強(qiáng)詩的含蓄性和多義性。
C.立體化，以時(shí)空轉(zhuǎn)換和蒙太奇造成詩歌情緒結(jié)構(gòu)的跳躍和立體感。
D.對(duì)大自然有著特別的偏愛。

A.吸收融合話劇的寫實(shí)觀念，采用寫實(shí)布景，從而打破了“隨意賦形”的傳統(tǒng)舞美體制。
B.戲曲情節(jié)的集中性增強(qiáng)。
C.按照社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義和當(dāng)時(shí)流行的階級(jí)斗爭(zhēng)理論提煉生活與刻畫人物。
D.具有變現(xiàn)力的新唱腔、新版式和人物主題音樂被創(chuàng)造出來。