A.聽覺體驗(yàn)
B.情緒體驗(yàn)
C.情感體驗(yàn)
D.視覺體驗(yàn)
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A.經(jīng)驗(yàn)
B.知識
C.思想
D.標(biāo)題
A.音樂欣賞離不開感性思維
B.音樂的表現(xiàn)性很難實(shí)現(xiàn)
C.伴隨經(jīng)驗(yàn)聯(lián)想依賴于相關(guān)經(jīng)驗(yàn),具有局限性
D.真實(shí)音響模擬手法具有局限性
A.聽到《東方紅》想到毛主席
B.聽到《馬賽曲》想到法國人
C.聽到鄉(xiāng)村交響樂想到鄉(xiāng)村風(fēng)情
D.聽到低音感到悲傷
A.柴可夫斯基在《1812序曲》中用《馬賽曲》表現(xiàn)法國人
B.《紅色娘子軍》洪常青出場音樂
C.冼星海在《黃河》中用《東方紅》表現(xiàn)毛主席
D.《紅色娘子軍》洪常青犧牲音樂
A.貝多芬
B.柴可夫斯基
C.柏遼茲
D.德彪西
最新試題
音樂的創(chuàng)新一定要在聽覺感性經(jīng)驗(yàn)上和歌詞上進(jìn)行創(chuàng)新。
只有全神貫注地對待每一個音才有可能做到充滿新意。
普通聽眾和音樂家在感覺和知覺層面上都是一致的。
流暢的樂曲一定是按照曲式結(jié)構(gòu)的要求寫的。
貪圖感官愉悅是動物本性,動物有比人類更強(qiáng)的感受世界的欲望。
肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。
從眾和逆眾都是風(fēng)尚影響的表現(xiàn)。
演奏古典音樂比演奏現(xiàn)代音樂更能訓(xùn)練人的樂感。
違反經(jīng)驗(yàn)性期待無論如何都會讓人覺得很怪。
對不同音樂適應(yīng)和耐受力都可以在鍛煉中不斷得到提高。