單項選擇題爭執(zhí)之鏡頭襲來情境中，你可以用中景拍攝兩個演員，但你最好能交代清楚是誰占據(jù)了主動，此時你可以讓攝影機(jī)對著相對（）的演員撲過去。
A.較強(qiáng)
B.較弱
C.兩者皆可
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1.單項選擇題懸疑之尋找線索情境中，存在同一場景不同方式的（）拍攝。
A.一次
B.兩次
C.三次
2.單項選擇題懸疑之靜中生疑情境中，攝像機(jī)運(yùn)動采用的除了靜止之外主要是（）。
A.搖拍
B.跟拍
C.推拉
3.單項選擇題懸疑之放大空間情境中，跟著主角搖拍時，攝影機(jī)要盡量（）。
A.放低
B.和人眼保持等高
C.架高
4.單項選擇題懸疑之緊張期待情境中，拍攝時攝影機(jī)要置于主角（），位置要（）主角肩部，鏡頭中主角只能占據(jù)很少的一塊，這樣，觀眾幾乎就是以主角的視角在觀察。
A.身前；低于
B.身后；高于
C.身后；低于
D.身前；高于
5.單項選擇題懸疑之危險逼近情境中，演員在攝影機(jī)和身后危險物的（）。
A.一條直線
B.正中間
C.隨意
最新試題
引導(dǎo)之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。
題型：單項選擇題
1896年電影傳入中國，在上海徐園進(jìn)行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進(jìn)行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。
題型：判斷題
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
題型：判斷題
視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀(jì)實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
題型：判斷題
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。
題型：多項選擇題
從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型：判斷題
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
題型：判斷題
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
題型：判斷題
第二個鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。
題型：單項選擇題
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機(jī)位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
題型：單項選擇題