A.移焦
B.虛焦
C.散焦
D.追焦
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A.《工廠的大門》
B.《祖母的放大鏡》
C.《嬰兒喝湯》
D.《火車到站》
A.仰拍鏡頭
B.平拍鏡頭
C.俯拍鏡頭
D.背面鏡頭
A.交代運(yùn)動姿態(tài)
B.交代側(cè)面形象
C.突出細(xì)微表情
A.大小
B.光圈
C.焦距
D.快門
A.人物
B.環(huán)境
C.人與環(huán)境的關(guān)系
D.對話
最新試題
談話類娛樂節(jié)目是指以談話為主導(dǎo)方式，以娛樂為主要訴求，圍繞某些具有娛樂性的人物、事件或話題進(jìn)行的談話式電視節(jié)目形態(tài)。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機(jī)不用移動就能拍出很好的效果。
我國在（）年正式實(shí)行院線制。
影視藝術(shù)作為一個重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域，對人類的精神生活和精神世界，特別是（）、心理心態(tài)、道德觀念等各個方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。
打斗之一記重拳情境中，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點(diǎn)，在拍攝時采用中心取景，效果就不錯。
引導(dǎo)之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。
打斗之含蓄暴力情境中，攝影機(jī)的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，包括（）。
從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。