A.開端
B.發(fā)展
C.過渡
D.高潮
E.結(jié)局
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A.張藝謀
B.凌子風(fēng)
C.謝晉
D.謝飛
E.水華
A.描寫
B.敘述
C.抒情
D.議論
E.說明
A.上
B.下
C.推
D.拉
E.搖
A.遠(yuǎn)景
B.全景
C.非全景
D.近景
E.特寫
最新試題
從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。
打斗之含蓄暴力情境中，攝影機(jī)的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時(shí)被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
編劇要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)故事，主要途徑有（）兩條。
從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
打斗之一記重拳情境中，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會(huì)占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會(huì)覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點(diǎn)，在拍攝時(shí)采用中心取景，效果就不錯(cuò)。
我國在（）年正式實(shí)行院線制。
影視藝術(shù)作為一個(gè)重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域，對(duì)人類的精神生活和精神世界，特別是（）、心理心態(tài)、道德觀念等各個(gè)方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。
追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時(shí)候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時(shí)候，要用（）鏡頭。