單項(xiàng)選擇題爭執(zhí)之撲向鏡頭情境中，可以選擇（）鏡頭拍演員面部的特寫，這樣當(dāng)演員向前走時(shí)，畫面中他也不會(huì)突然變大。
A.廣角
B.長焦
C.標(biāo)準(zhǔn)
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1.單項(xiàng)選擇題爭執(zhí)之鏡頭防衛(wèi)情境中，攝影機(jī)置于處于（）的演員前面。
A.防衛(wèi)地位
B.進(jìn)攻地位
C.兩者皆可
2.單項(xiàng)選擇題當(dāng)一名演員開始繞圈的時(shí)候，另一名演員會(huì)很想跟著他按照同樣方式繞圈，但如果就這樣的話，后期剪輯下來效果會(huì)很奇怪。所以，雖然第二名演員確實(shí)也要繞圈，但他得用（）走，一定要保持他的臉一直正對著另一名演員。
A.正步
B.倒步
C.側(cè)步
3.單項(xiàng)選擇題爭執(zhí)之鏡頭襲來情境中，你可以用中景拍攝兩個(gè)演員，但你最好能交代清楚是誰占據(jù)了主動(dòng)，此時(shí)你可以讓攝影機(jī)對著相對（）的演員撲過去。
A.較強(qiáng)
B.較弱
C.兩者皆可
4.單項(xiàng)選擇題懸疑之尋找線索情境中，存在同一場景不同方式的（）拍攝。
A.一次
B.兩次
C.三次
5.單項(xiàng)選擇題懸疑之靜中生疑情境中，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)采用的除了靜止之外主要是（）。
A.搖拍
B.跟拍
C.推拉
最新試題
我國在（）年正式實(shí)行院線制。
題型：單項(xiàng)選擇題
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
題型：判斷題
引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。
題型：單項(xiàng)選擇題
從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型：判斷題
視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀(jì)實(shí)性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
題型：判斷題
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機(jī)置于演員對面，可以稍偏一個(gè)角度，也可以正對著演員，但是需要（）。
題型：單項(xiàng)選擇題
打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個(gè)演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。
題型：單項(xiàng)選擇題
追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
題型：單項(xiàng)選擇題
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
題型：判斷題
影視藝術(shù)作為一個(gè)重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域，對人類的精神生活和精神世界，特別是（）、心理心態(tài)、道德觀念等各個(gè)方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。
題型：多項(xiàng)選擇題