A.關(guān)注道具，及時(shí)停下腳步
B.忽略道具，直接向前移動(dòng)
C.可視情節(jié)而定
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A.全景
B.近景
C.特寫
A.長焦
B.廣角
C.標(biāo)準(zhǔn)
A.演員
B.位置
C.鏡頭
A.俯角
B.仰角
C.平角
A.兼顧兩個(gè)演員
B.對準(zhǔn)一個(gè)演員
C.都可以
最新試題
從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，拍攝時(shí)，攝影機(jī)位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動(dòng)態(tài)和心中感情的變化。
打斗之一記重拳情境中，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點(diǎn)，在拍攝時(shí)采用中心取景，效果就不錯(cuò)。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn)，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀(jì)實(shí)性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個(gè)演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
打斗之扭成一團(tuán)情境中，需要做到（）。