A.生活空間
B.說(shuō)話(huà)
C.人民子弟兵
D.動(dòng)作
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A.也不變
B.稍作變化后保持
C.一直在變
A.644.22億元人民幣
B.100億元人民幣
C.1008．33億元人民幣
D.10億元人民幣
A.一個(gè)鏡頭慌作一團(tuán)，一個(gè)鏡頭又慢又穩(wěn)
B.兩個(gè)鏡頭都手持完成
C.兩個(gè)鏡頭都上攝影推車(chē)，力求穩(wěn)定
A.生活方式
B.思維方式
C.價(jià)值觀念
D.審美趣味
A.創(chuàng)意
B.構(gòu)想
C.改編
D.翻拍
A.全景
B.近景
C.特寫(xiě)
A.大眾文化
B.民俗文化
C.主流文化
D.高雅文化
A.2002
B.2006
C.1978
D.1994
最新試題
從20世紀(jì)五六十年代起，我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
我國(guó)在（）年正式實(shí)行院線制。
視覺(jué)文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺(jué)功能，一是紀(jì)實(shí)性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
影視藝術(shù)融合了人類(lèi)物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，鏡頭開(kāi)始時(shí)，其他演員可以跑來(lái)跑去，但鏡頭結(jié)束時(shí)一定要是主角的（），仿佛主角注定會(huì)收到神秘的物體，逃也逃不掉。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
打斗之含蓄暴力情境中，攝影機(jī)的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時(shí)被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過(guò)變化之極度震驚情境中，攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn)，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫(xiě)變小。
引導(dǎo)之奪目色彩情境中，拍攝時(shí)，要選用（）鏡頭。